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＜ BACK TO PORTFOLIO メインビジュアル： 喧騒とした街？コンクリート壁を背景での演者の全身ショット。 【作品データ】 作品タイトル：Sonic Armor "Portable"（携帯型音響武装 / サウンドベルト） 制作年：2012年 素材：iPhone, Custom App, Plastics, High-output Speakers サイズ：150x100x40（腰部装着型）+iPhone or iPodTouch ディティール・ショット（素材解説）： ベルトスピーカー寄り 【コンセプト】 ステージという物理的制約から演者を解放し、身体そのものを音響装置へと変貌させるモバイル・デバイス。既存の固定PAシステムを介さず、演者が自ら音を纏うことで、ストリートや公共空間を瞬時に劇場へと転換する。観客のパーソナルスペースへ肉薄し、視覚的な動きと音を完全同期させる新ジャンル「音技（ONGI）」を成立させるための、機動性に特化した身体拡張モデルである。 【ステートメント】 かつて巨大なサンプラーとPAシステムに縛られていた「音」を、

＜ BACK TO PORTFOLIO 【作品データ】 作品タイトル：無限水道 / Infinite Source 制作年：1994-1995年頃（2023年再構成） 素材：異国の廃材、バルブ、バケツ、電球、ニッパー、点滅回路、水 サイズ：350x250x800　台座込み 【コンセプト】 30年前、20代前半の作家が「視覚の不可能性」に挑んだ原点回帰的な一作。異国の焼失した城の廃材で組まれたという偽史（フィクション）を纏い、供給源を断たれたバルブから実存する水を溢れさせる。これは、論理的な接続を拒絶し、観客の脳内にのみ「配管」を幻視させる心理的装置である。福田繁雄的レトリックを物質的な危うさへと転換し、科学（水質の一致）という嘘で観客を煙に巻く、知的な遊戯を提示する。 【ステートメント】 私は22歳の頃、ある巨匠の「視覚の裏切り」に強く惹かれていました。二次元でしか成立しないはずの「不可能性」を、三次元の、それも生々しい廃材や水を使って構築できないか。その問いへの答えが、この『無限水道』です。 私の哲学は「スリとマジシャンの違い」にあります。どち

＜ BACK TO PORTFOLIO —— 身体が奏でる、不可視のオーケストラ ■ Concept：身体の拡張と、物理的整合性の消失 「サウンドスーツ」は、パフォーマーの肉体そのものを「音の発生源」へと変容させる、ウェアラブル・サウンドインスタレーションである。 通常、音は楽器を奏でる、あるいはスイッチを押すという「原因」があって初めて「結果」として鳴り響く。しかし、この作品において、技術（エンジニアリング）は徹底的に隠蔽され、パフォーマーの呼吸や指先の震え、歩幅といった「純粋な動作」が、直接的に音像を結ぶ。 そこにあるのは、テクノロジーへの依存ではなく、「身体が世界と共鳴している」というSF（すこし・ふしぎ）な現実の再構築である。 ■ Philosophy：音技（ONGI）—— 隠蔽の美学 マジシャンとしてのバックボーンを持つたかお 晃市は、この作品に「ミスディレクション（注意を逸らす技術）」を組み込んでいる。 衣服の裏側に緻密に配置された最大12個のセンサー。それらを操作する指先の動きは、演劇的なパントマイムや何気ない仕草の中に完全に溶け込

＜ BACK TO PORTFOLIO 作品タイトル VOX POPULI / VOX DEI： 神殿の二枚舌（グッティ＆バッティ） VOX POPULI / VOX DEI: The Double-Tongued Guardians (GOOD_T & BAT_T) 制作年 / 素材 / サイズ 制作： 1990年代後半（初演） - 現在 本大理石調カッティングシート 素材：30年前のヴィンテージ・パペット、マイクロフォン・シルエット、可変式テレスコピック・スタンド、コンプレッサー、エアシリンダ、遠隔監視・通信システム サイズ：床設置サイズ　550x550　高さ　1800　可変（台座含め、成人男性の視線に干渉する高さ〜最長2500mm程度まで伸縮） コンセプト 本作は、神社の狛犬の形式を借りた「対話型ライブテイメント・インスタレーション」である。本来「受け身」の装置であるマイクが意志を持ち、権威の象徴（大理石）に鎮座する。善悪や本音・建前を司る2体の巨大な「口」は、リスクマネジメントを放棄した言葉を放ち、観客の社会的仮面を剥ぎ取る。コミュニケー